Actor y cineasta aborda la respuesta de la biblioteca a las personas sin hogar
Emilio Estevez no es ajeno al mundo de las bibliotecas. Treinta y tres años después de retratar a uno de los cinco adolescentes condenados a la detención del sábado en una biblioteca escolar en el clásico de 1985 The Breakfast Club, Estevez se pone detrás de la cámara para escribir, dirigir y protagonizar The Public, sobre un grupo de personas sin hogar que busque refugio en la biblioteca pública del centro de Cincinnati durante una noche de invierno en el medio oeste. Un defensor acérrimo de la biblioteca, Estévez habló con las bibliotecas estadounidenses sobre la película, su origen y su conexión con las bibliotecas.
¿Cuál fue la inspiración detrás de The Public?
Me inspiré en un conmovedor ensayo de 2007 llamado "Written Off" por Chip Ward, subdirector ahora retirado del Sistema de Bibliotecas Públicas de Salt Lake City, publicado en parte en Los Angeles Times (y completo en tomdispatch.com bajo el título , “Lo que no nos enseñaron en la escuela de biblioteca: la biblioteca pública como un asilo para personas sin hogar” ). El ensayo de Ward no era una exageración. Estamos en medio de una epidemia. Sabía que el mundo lo describía Ward: completé la mayor parte de la investigación para mi película Bobby en la Biblioteca Central de la Biblioteca Pública de Los Ángeles, y la Biblioteca Pública de Salt Lake City era idéntica a lo que presencié allí. He llevado esa sección del Los Angeles Times. en una carpeta en mi mochila durante los últimos 11 años, y se la muestro a cualquiera que pregunte de dónde provino originalmente la inspiración para esta historia.
¿Qué obligaciones tienen las bibliotecas y otros espacios públicos para ayudar a las personas sin hogar y otras poblaciones necesitadas?
La palabra obligación hace que algunas personas se sientan incómodas. Hay muchos en este país que miran a las personas sin hogar y consideran su situación "lamentable pero inevitable ya que algunas personas están destinadas a fallar", como Ward escribe en su artículo. Y que es culpa o defecto de ese individuo; que él o ella no poseyó el deseo de "levantarse con sus botas". Bueno, primero que nada, debes tener botas para empezar. Entiendo que esto es una forma de hablar, pero hablemos de zapatos.
Tú y yo tenemos zapatos. Múltiples pares. Como probablemente la mayoría de las personas con las que nos asociamos. También tenemos computadoras, algunos de nosotros más de uno. ¿Una laptop, iPad y teléfono móvil, tal vez? Ahora imagina que no tienes ninguno de esos dispositivos de comunicación. Dependes de la biblioteca local para acceder a una computadora donde puedes iniciar sesión, generalmente con un límite de tiempo de dos horas según la lista de espera. Tiene dos horas para escribir correos electrónicos a sus amigos, avisar a sus familiares que todavía está vivo y sobrevivir al último resfriado, buscar ofertas de trabajo, tal vez ponerse al día con su feed de Facebook y leer las noticias del día. Dos horas.
Entonces, en el contexto de esta pregunta, sustituiría la palabra obligación por imperativo moral. Es un imperativo moral que las bibliotecas y otros espacios públicos ayuden a las personas sin hogar y otras poblaciones necesitadas. Si posee un corazón que late, eso es lo más parecido a una declaración indiscutible que probablemente escuchará. Desafortunadamente, hay muchos a lo largo de las divisiones políticas que aparentemente no tienen corazón. Ellos ven los bienes comunes públicos como bibliotecas y problemas como la neutralidad de la red con desprecio. Explique el final de la neutralidad de la red a la persona sin hogar que se sienta frente a la computadora de la biblioteca que observa su límite de tiempo de dos horas, se ve devorada por el lento servicio de Internet porque la institución con fondos insuficientes no puede pagar el servicio premium y lo extiende a los usuarios.
¿Por qué eligió Cincinnati como la ubicación para The Public?
Originalmente, la película se estableció en Los Ángeles por dos razones. Primero, la Biblioteca Central de la Biblioteca Pública de Los Ángeles, específicamente su sección más antigua, es una joya arquitectónica: el detalle en su construcción original de 1926 es muy cinematográfico. En segundo lugar, pensé que sería muy irónico que Los Ángeles se viera envuelto en una ola de frío, dado que somos conocidos por nuestro clima soleado y de 72 °; incluso el clima ya no podía ser confiable y seguro.
Sin embargo, en los últimos años he pasado tiempo en Cincinnati, donde nació mi madre, y cerca de Dayton, donde creció mi padre. Durante mis visitas, el director de Greater Cincinnati y Northern Kentucky Film Commission me animó a llevar la producción cinematográfica a la ciudad, citando un generoso incentivo fiscal estatal que podría ayudar a compensar nuestro presupuesto de producción. Seguí y recorrí la gran ubicación en el centro de la Biblioteca Pública de Cincinnati y el Condado de Hamilton (PLCHC), y vi de inmediato cómo mi película podía reubicarse en Ohio con bastante facilidad con unos pocos ajustes menores. Y ninguna caída de la temperatura en Los Ángeles puede compararse con las instantáneas del frío invernal en el Medio Oeste, que a menudo son historias destacadas en las noticias nacionales. Así que Cincinnati se convirtió en la ciudad perfecta para establecer la historia de The Public.
¿Cómo fue filmar en una biblioteca en funcionamiento?
Cuando comenzamos a preparar la película y nos reunimos con Kim Fender, director de PLCHC, administradores de bibliotecas y personal, se hizo evidente que el edificio de la biblioteca en sí iba a ser un personaje principal en la película. Con razón, les preocupaba que el hecho de darnos acceso pudiera impactar negativamente la misión de la biblioteca pública. Dejé muy en claro que mi intención no era afectar el derecho público a acceder libremente a la biblioteca, su información y sus recursos. Fue importante transmitir lo seriamente que tomo el trabajo de los bibliotecarios y lo importante que creo que son las bibliotecas como un bien público fundamental y esencial. Afortunadamente, en la película, hay pocas escenas de luz diurna, ya que la mayor parte de nuestra historia tiene lugar por la noche después de que la biblioteca haya cerrado. Como director, escritor y productor de un equipo de más de 100 personas,
Sin embargo, muchos de los coloridos carteles que se ven en las tomas a lo largo de la película fueron fabricados por el diseñador de producción David Bomba y nuestro maravilloso departamento de arte en mi insistencia. Quería decorar el espacio público con imágenes y citas de Sojourner Truth, Henry David Thoreau, Reinhold Niebuhr y Frederick Douglass que servirían como huevos de Pascua sutiles y no tan sutiles que conectan muchas de las sensibilidades de la historia. Pensé que la cita de Douglass, "Es más fácil construir niños fuertes que reparar hombres rotos", fue especialmente relevante. Y "The Mask of Anarchy" de Percy Bysshe Shelley: "Levántate como los leones tras el sueño en un número inalcanzable ...". Sí, tal vez no sea tan sutil, pero ¿qué demonios, verdad?
Y, por supuesto, a Niebuhr se le atribuye la creación de la "oración de serenidad", lo que pensé que era importante incluir dado el nivel de alcoholismo y adicción a las drogas que afecta a muchos de los usuarios de bibliotecas sin hogar del país.
Nuestro elenco no sabía que estas pancartas fueron colocadas por la producción de la película y asumieron que eran vendajes auténticos que uno encontraría en una biblioteca. Se sorprendieron cuando supieron la verdad de su origen. Desde que terminamos la producción hace un año, y a pedido del personal de PLCHC, todos los carteles todavía cuelgan dentro del edificio.
¿Cómo te preparaste para la película con respecto al aprendizaje de las complejidades del mundo de las bibliotecas?
Sencillamente, visitaría bibliotecas y me sentaría tranquilamente y observaría el comportamiento. Quizás no haya un lugar mejor en el planeta para observar el comportamiento humano que dentro de una biblioteca pública. Por supuesto, cuando hice saber mis intenciones de hacer una película en una biblioteca, el personal y los administradores de la biblioteca me encontraron con sospechas y aliento. Pero en última instancia, me dieron acceso a los trabajos internos y la rutina diaria de un bibliotecario. Aprendí rápidamente que lo que la mayoría de los bibliotecarios asistía a la escuela para estudiar y obtener un título tiene muy poca aplicación práctica en el piso. Un bibliotecario de hoy en día es ahora un trabajador social de facto y el primero en responder. No es inusual que los bibliotecarios estén capacitados en el uso de Narcan, una aplicación nasal que se usa para tratar las sobredosis de opiáceos.
¿Qué respuesta ha recibido la película del mundo de la biblioteca hasta ahora?
Hasta ahora, la reacción al avance del avance de The Public ha sido positiva: el 90% de los comentarios publicados en las redes sociales por los bibliotecarios ha sido abrumadoramente favorable. Las personas que no frecuentan su biblioteca local realmente creen que los bibliotecarios tienen un trabajo donde pueden sentarse y leer todo el día. La película disipa ese mito en los primeros 10 minutos.
Las solicitudes de las bibliotecas y sus equipos de mercadotecnia para la proyección especializada de la película han comenzado a aparecer. Una vez que determinemos nuestro plan de distribución y tengamos una fecha de lanzamiento programada, abordaremos estas solicitudes y, sin duda, veremos la película en varias bibliotecas de ciudades cercanas el país.
¿Qué papel jugó la biblioteca en tu vida de joven? ¿Qué papel juega hoy?
Cuando era niño, la biblioteca siempre se sentía como un lugar seguro para mí. Podría desaparecer durante horas y estar rodeado de infinitas posibilidades. Es imposible para mí visitar la biblioteca ahora como adulto y no ser transportado a mi juventud. Recuerdo que descubrí el trabajo de Edgar Allan Poe cuando tenía 11 o 12 años y que estaba investigando todo lo que Poe había escrito y que estaba disponible en mi biblioteca local. Solo que ahora, como adulto, miro hacia atrás y pienso que Poe era una elección extraña para un niño. Pero, de nuevo, fueron los años setenta.
Un sueño que tengo para la película y cómo podemos apoyar a nuestras bibliotecas locales y alentar a las personas a que "ocupen la biblioteca" nuevamente es que un porcentaje de los ingresos de cada boleto de película vendido se destine al bien público en la comunidad donde se encuentran las entradas. comprado Si esto se implementara con éxito, las ramas que carecen de fondos suficientes y los grupos de defensa de las personas sin hogar podrían beneficiarse del éxito de la imagen. Hacer esto no será una hazaña pequeña. Requerirá la ayuda de organizaciones externas para crear y administrar una estrategia inteligente para asegurar que las instituciones con la mayor necesidad obtengan el apoyo necesario. Y, bueno, estoy abierto a ideas y sugerencias.
Oh, casi lo olvido: acabo de renovar mi pasaporte gracias a los servicios de pasaportes proporcionados por PLCHC. La mayoría de las personas a las que les conté esto no sabían de este servicio. Eso solo hace que la biblioteca sea un lugar genial, ¿verdad?
Actualización: Estevez estará en la Conferencia Anual ALA 2018 en Nueva Orleans en junio. Los asistentes pueden ver una proyección exclusiva de The Pub lic , seguida de preguntas y respuestas con Estévez, moderada por Ryan J. Dowd, autor de The Librarian Guide to Homelessness: un enfoque basado en la empatía para resolver problemas, prevenir conflictos y atender a todos (ALA Ediciones, 2018).
Información tomada en inglés de: American Libraries Magazin
Traducción libre por @rofacio
Aquí el trailer:
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